كيف حصلت آن كارسن على نوبل؟

ترجمة: أحمد شافعي«لو أن النثر بيت فالشعر رجل اضطرمت فيه النار فجعل يجري في هذا البيت بسرعة فائقة». كان هذا هو رد آن كارسن على أوبزرفر قبل عشر سنوات حينما سئلت عن تعريفها للشعر. وقد يصلح هذا أيضا بالقدر نفسه نصيحة للطامحين إلى جائزة نوبل في الأدب التي فازت بها كارسن هذا الشهر: أوقدوا الشعر في قالب النثر.لكل ناقد أدب نظريته الأثيرة، وها هي إحدى نظرياتي، وترى أن نوبل أعطيت لعدد استثنائي من الشعراء الذين خرجوا عن مسار السطر الشعري [أو البيت] إلى عالم الفقرة ذي الصفحة الممتلئة الواسعة. ولقد لاحظت هذه النسبة الغريبة أول ما لاحظتها عند جمعي لأنطولوجيا (كتاب بنجوين لقصيدة النثر: منذ بودلير حتى آن كارسن) الصادر سنة 2018. وكان هذا الكتاب يقوم على فرضية أساسية مفادها أن قصيدة النثر -أي القصيدة غير المكتوبة في أبيات- تعرضت للتهميش في الأدب الحديث، ولا بد من استعادتها من أركانه المهملة، ثم وجدت في الفهرست ثلاثة عشر فائزا بجائزة نوبل.من تفسيرات هذه الغرابة ما قد يطلق عليه (صوت الحكمة النثرية). فحينما كتب تي إس إليوت سلسلته الفلسفية المعروفة بـ(الرباعيات الأربع) سنة 1944، تبنى السطر النثري الطويل الملائم لتأملات حكيم سما على أوهام غيره من الشعراء. كتب إليوت يقول إن «هذه طريقة في النظم، غير مرضية للغاية»، وأن «الشعر فيها غير مهم». وكانت تلك آخر قصائده الكبرى، فكتابه الذي أعقبها في عام 1948 كان حكمة نثرية خالصة وهو كتاب «ملاحظات نحو تعريف الثقافة»، وفي العام نفسه طرقت استوكهولم باب بيته.حكمة النثر تروق لعالم النثر. وبرغم تكرار الإشارة في حيثيات الفوز بنوبل إلى الاشتباك مع تراث الأدب اللاتيني والإغريقي الكلاسيكي، فهذا لا يعني الشعراء الذين يلتزمون (مثلا) التزاما صارما بالتفعيلة السداسية في الوزن الدكتلي (dactylic)، إنما الشعراء الذين يخلّصون أعمالهم من تعقيدات القافية والوزن التقنية مؤثرين الأنماط النثرية الأكثر رحابة من قبيل الحكاية الخرافية السريالية أو المقالة الغنائية، ويبدعون منجزا أدبيا يلين في ما يبدو للترجمة الدولية اليسيرة. وكانت قدرة الحكّاء على عبور الحدود الأدبية عاملا مهما في شيوع شعراء شرق أوروبا في الغرب خلال الحرب الباردة بما أدى إلى إنتاج فائزين بولنديين بنوبل برع كلاهما في قصيدة النثر، وهما تشيسلاف ميلوش وفيسوافا شمبورسكا.تأخرت لويز جليك، وهي آخر شاعرة تفوز بالجائزة قبل كارسن سنة 2020 في الوصول إلى النثر. أما آن كارسن فتبنّته منذ البداية، فجمعت كتاباتها الأولى في (محض ماء: مقالات وشعر) الصادر عام 1995. وأدى هذا إلى شيء من الحيرة بين القراء المحبين لأجناسهم الأدبية المنفصلة على رفوف المكتبات (وردا على ذلك تساءلت كارسن «ما الذي تحققه «الرفوف» في المتاجر أو في العقل؟)، لكنه حقق لها دعما كبيرا ممن كانوا يؤمنون بقيمة الخروج على التصنيف الشكلي من أمثال مواطنها الكندي مايكل أونداتجي مؤلف الرواية الشعرية الشهيرة (الأعمال الكاملة للطفل بيلي) الصادرة سنة 1970.كان لعملها الفارق الصادر سنة 1998 (سيرة ذاتية للأحمر) عنوان فرعي هو (رواية شعرية). وهو إعادة تخيل للأسطورة الإغريقية عن الوحش جريون؛ إذ قتله هرقل، ويصور الكتاب بطله شابا حديثا مثليا في إحدى حكايات بلوغ الرشد المروية من خلال سطور طويلة وقصيرة في إطار نثر بحثي زئبقي يدور حول شاعر جريون الأصلي وهو ستيسيكوروس [Stesichorus]. رُشِّح الكتاب لجائزة تي إس إليوت التي ستفوز بها كارسن عن سرديتها الهجينية التالية (جمال الزوج: مقالة قصصية) الصادرة سنة 2001، فلا تكون بذلك المرأة الأولى التي تفوز بالجائزة وحسب، وإنما الفائزة الأولى التي تأتي بالشعر والبحث في مزيج خيالي مثلما فعل إليوت نفسه من قبل في (الأرض الخراب) سنة 1922.كانت هذه المكونات حاضرة بالفعل في الكتاب الأكاديمي الذي نشرته كارسن قبل أن يكون لها أي نصيب من الشهرة في عالم الشعر وهو (إيروس: الحلو المر) الصادر سنة 1986، وهو دراسة للحب في الأدب الإغريقي القديم، قائم على أطروحتها للدكتوراه من جامعة تورنتو. والنثر النقدي في الكتاب ينعم بحريات أسلوبية وبنيوية لا تتسنى لطالبة دكتوراه في الكلاسيكيات، وهو ما يعكس طغيان تأثير ما بعد البنيويين الفرنسيين من أمثال رولان بارت على الدراسات الأدبية في ذلك الزمن. ففجأة تصدح في الأقوال التنظيرية أصداء الشعر (كأن تقول «غيابك عن تركيبة حياتي ليس حقيقة تغيرها الكلمات المكتوبة»). ويتسع نطاق الإحالات لدى كارسن ليمزج بين شذرات سافو وروائيين محدثين من أمثال فرانز كافكا وفرجينيا وولف.ليس مصادفة أن يتزامن صعود كارسن من معلمة جامعية للكلاسيكيات إلى حاصلة على جائزة نوبل مع صعود (الكتابة الإبداعية) في الأوساط الأكاديمية، وتراخي الحدود الشكلية بين تخصصات الدراسات الإنسانية. ففي جامعة إيست أنجيليا التي أدرِّس فيها، أصبحت كارسن بمزجها بين النثر النقدي والشعر الغنائي من أكثر المراجع شيوعا وسط طلاب الدراسات العليا في الشعر ممن مضوا فأنتجوا بدورهم أعمالهم الهجينة الخاصة. وبرغم أن كارسن حققت المركز الثاني في مسابقة أستاذية الشعر بجامعة أكسفورد سنة 2004؛ فقد دام تأثيرها حتى ترشح أليس أوزوالد الناجح التي انتخبت سنة 2019 للكرسي نفسه، وقد صدر لها حديثا كتابها (رابسودي: مانيفستو)، وهو مستند إلى محاضراتها في أكسفورد، ويمزج بين دراسات عن هوميروس والشعر والتأمل الشخصي.في معرض ثنائه على شعر كارسن السردي في (سيرة ذاتية للأحمر) كتب الروائي كولم توبين قائلا: «لو أنها كانت كاتبة نثر لعُدَّت عبقرية على الفور». ويبدو قوله ذلك الآن نبوءة؛ فقد صدرت أحدث مجموعة لكارسون سنة 2024، وهو (نورما الخاطئة) مؤلفة من مقطوعات نثرية بالأساس، ومن هنا متعتها؛ لأن تحفظي الأساسي على شعرها هو أن التقطيع البيتي فيه ثقيل أحيانا، وأن ما يرد لديها بين الحين والحين من قواف يبدو فيه شيء من الخَرَق.شأن بطلة من بطلاتها، وهي جرترود شتاين، تكمن عبقرية كارسن في الجملة التي تحلق طلِقَة كالأنشوطة لتلتف حول فكرة غير مكتملة بعد. وللاستشهاد، ها هي إحدى قصائدها النثرية المبكرة وهي (حديث سريع عن إحساس إقلاع الطائرة):«أتعلمون، يخطر لي أحيانا أنه قد يكون الحب، يجري باتجاه حياتي، رافعا ذراعيه، صائحا، هيا بنا نشتريها، يا لها من صفقة!». كاتب المقال هو محرر أنطولوجيا (كتاب بنجوين لقصيدة النثر) عن ذي أطلنطيك